Un jeune homme, par téléphone, se livre à diverses cruautés minutieuses. Une demoiselle se met dans tous les états d'un strip-tease circonstancié... Voici donc un ouvrage de fiction. Une étude aiguisée est offerte des antinomies qui opposent la presse et le texte. Une analyse pointue est fournie des « machines à inspiration »... Voici donc un ouvrage de théorie.
Davantage : romancier de la Prise de Constantinople, théoricien des Problèmes du Nouveau Roman, Jean Ricardou élargit en effet sa palette : il implique des strophes et des images ; il multiplie les parallélismes et les rimes. Bref, il croise tout un assortiment de registres, selon une manière de Fiction & Cie.
Davantage : tout se passe comme si, en une belligérance curieuse, chaque registre s'en prenait aux autres. Tantôt par des interruptions sans réplique. Tantôt par des subversions insidieuses. En conséquence, toutes les pièces du jeu se trouvent prises dans un réseau spectaculaire de liens et de transformations. Le théâtre des métamorphoses n'est donc pas un mélange (un simple recueil d'éléments disparates) : il est un mixte (un précis tissage de composants divers).
Dès lors, ce qui paraît mis en cause, avec les croisements de cet art du X, ce sont les somnolentes certitudes de la lecture. Soumise à d'affolantes directives internes, modifiant sans relâche son statut, cette écriture, semble-t-il, prétend exciter chez la lectrice, mais non moins le lecteur, une vigilance de tous les instants, et concourir ainsi à une nouvelle éducation textuelle.
« Jean Ricardou doit avant tout être considéré comme l'exégète, le théoricien et le chef de file du Nouveau Roman » Encyclopædia Universalis.
Dans un musée recommandé par un guide touristique, un visiteur apprend du gardien qu'une jeune personne vient de s'intéresser, aussi soigneusement que lui-même, aux toiles du peintre Albert Crucis : il tente de la rejoindre. Peu à peu, dans cette province hantée de conflits, de problèmes étranges, inéluctablement, les deux êtres se trouvent unis par un rapport ambigu. Mais comment ? Et pourquoi ? Tout semble pris, en effet, dans une machination immense, méthodique, minutieuse, par laquelle le plausible se révèle trucage, l'évident inadmissible et l'impossible probable ! Un guide pour touristes se métamorphose en fiction romanesque et un voyage en explication de texte. En tous lieux, les hypothèses se multiplient, aventureuses, mensongères, vraisemblables - indéfiniment. Et, s'ajoutant aux phénomènes qu'il prétend éclaircir, tout commentaire les prolonge et se conteste lui-même, ainsi, à chaque instant...
"Quand il vise un effet de représentation, l'écrit court le péril d'une maladie deux fois chronique : non seulement elle refait surface sans cesse, au fil du temps mais, de plus, c'est le temps même, à l'évidence, qui en constitue la trame. Il s'agit - déjà connu d'Homère dans son Iliade, et commentée ensuite, outre Vinci, notamment par Lessing dans son Laocoon - de l'embarras technique auquel se heurte, sitôt qu'elle devient soigneuse, la représentation écrite du synchrone. Ce problème, je l'ai travaillé à mon modeste tour maintes fois. Si je propose de l'examiner derechef, c'est avec un double souci : fournir un approfondissement (ce qui pourrait conduire à une théorisation moins sommaire) ; offrir une récapitulation (ce qui devrait permettre d'inscrire - à commune enseigne fonctionnelle - une bigarrure de mécanismes assez variés, pour qu'il ressorte, sous cet angle, à quel point le récit romanesque ne traite jamais, à sa manière, diversement, qu'un phénomène général)."
Les Éditions de Minuit (réédition numérique FeniXX)
12 Mai 2017
9782707334800
L'observatoire de Cannes est ce belvédère construit au sommet de l'une des collines qui entourent la ville. On y accède par un funiculaire. La lente ascension du véhicule qui, tout en rapprochant de l'objectif fixé, fait tomber successivement tous les obstacles à la vue et dénude, peu à peu, les divers secteurs du paysage, constitue la représentation assez exacte du mouvement du livre, ce progressif dévoilement, dans un train, sur la plage, parmi les mimosas ou dans la mer, du corps bronzé d'une jeune étrangère. Les différentes étapes de cette mise à nu d'un corps et de l'espace, situées en différents moments du temps, se recomposent selon la temporalité même de la lecture. Et, plutôt que par une juxtaposition linéaire, chacune de ces étapes s'insère dans le mouvement d'ensemble en le mimant, en le traduisant au niveau du moindre détail, comme un microcosme, par le jeu continuel des correspondances entre formes, nombres, couleurs, mouvements, gestes..., par les vertus de l'écriture même - mots à multiples ententes, semi-homonymes, ordre des vocables, rythme des propositions, etc. -, le rendant toujours présent. Le réel n'est ni le simple monde extérieur, ni le pur fantasme, mais la résultante de l'un et de l'autre, leur exacte confluence, qu'une écriture descriptive, telle qu'on vient de la définir, se propose de mettre à jour, à chaque instant.
Écrivain de fiction, théoricien du Nouveau Roman, pédagogue remarquable, inventeur d'une discipline fondamentale - la Textique -, Jean Ricardou eut tout au long de sa vie un même projet : penser l'écrire sous tous ses aspects. Ce recueil présente les conférences qu'il a prononcées entre 1964 et 2015 au Centre culturel international de Cerisy et permet de suivre le cheminement de sa réflexion.
De l'analyse des textes de la modernité à l'étude minutieuse de leur production, Jean Ricardou a appris à plusieurs générations d'étudiants, d'enseignants, de chercheurs, de didacticiens en France comme à l'étranger, à mieux lire et mieux écrire. En 1985, au Collège international de philosophie, il a jeté les bases d'une méthode de travail dont il a développé avec patience et rigueur les multiples implications : la Textique. Matérialiste et structurale, cette théorie unifiante de l'écrit permet, grâce à un ensemble articulé de concepts, d'appréhender exhaustivement les phénomènes étudiés ainsi que les lieux où ils interviennent.
Depuis 1989 et jusqu'en 2015, le Séminaire annuel de Textique a permis de débattre à Cerisy des avancées déterminantes de la théorie en cours d'élaboration. Neuf des conférences publiées ici, dont deux sont inédites, témoignent de l'incroyable effort accompli par Jean Ricardou pour bâtir cette discipline capitale et la diffuser plus largement.
Ce premier tome de l'Intégrale Jean Ricardou regroupe autour du roman L'Observatoire de Cannes l'ensemble des écrits parus entre 1957 et 1961. Par leur rareté, beaucoup de ces textes constituent pour ainsi dire des inédits et font de ce volume une véritable révélation.
Né en 1932 et disparu en 2016, Jean Ricardou est reconnu par l'Encyclopedia Universalis comme « le chef de file du Nouveau Roman ». Auteur d'ouvrages de fiction d'avant-garde (La prise de Constantinople, Le théâtre des métamorphoses) et d'écrits théoriques rigoureux (Pour une théorie du Nouveau Roman, Nouveaux problèmes du roman.
En 1986, il jette les bases d'une nouvelle discipline, la textique, au développement de laquelle il consacrera les trente dernières années de sa vie.
Un grand nombre des écrits de Jean Ricardou n'étant plus disponibles, Les Impressions nouvelles ont décidé de mettre en oeuvre une Intégrale Jean Ricardou : dix tomes réunissant la totalité des écrits publiés par l'écrivain depuis son premier texte, La loterie, paru en 1956.
En ce début 2018 paraissent les deux premiers tomes.
Né en 1932 et disparu en 2016, Jean Ricardou est reconnu par l'Encyclopedia Universalis comme « le chef de file du Nouveau Roman ». Auteur d'ouvrages de fiction d'avant-garde (La prise de Constantinople, Le théâtre des métamorphoses) et d'écrits théoriques rigoureux (Pour une théorie du Nouveau Roman, Nouveaux problèmes du roman).
En 1986, il jette les bases d'une nouvelle discipline, la textique, au développement de laquelle il consacrera les trente dernières années de sa vie.
Ce quatrième tome de l'Intégrale Jean Ricardou regroupe autour du roman insolite Les lieux-dits, publié originellement chez Gallimard, l'ensemble des écrits parus en 1969 et 1970. Après deux décennies d'oubli, la reparution du livre le plus accessible et le plus populaire de Jean Ricardou est l'occasion de redécouvrir l'écrivain à la fois subtil et drôle qu'il fut.
Né en 1932 et disparu en 2016, Jean Ricardou est reconnu par l'Encyclopedia Universalis comme « le chef de file du Nouveau Roman ». Auteur d'ouvrages de fiction d'avant-garde (La prise de Constantinople), et d'écrits théoriques rigoureux (Pour une théorie du Nouveau Roman), il est également le principal promoteur en France des ateliers d'écriture littéraire.
Il a jeté les bases d'une nouvelle discipline, la textique, au développement de laquelle il consacrera les 30 dernières années de sa vie.
Texte de l'édition originale : « Le Nouveau Roman n'a plus seulement un retentissement international. Les manuels attestent qu'il est maintenant entré dans l'histoire littéraire. Ce n'est pas dire qu'il a cessé de vivre. Le fameux colloque de Cerisy, " Nouveau Roman : hier, aujourd'hui ", vient de montrer que ce mouvement, plus vivant que jamais, est en pleine période de renouvellement : ce qu'on nomme, déjà, le Nouveau Nouveau Roman. C'est l'intégralité des communications et interventions des romanciers ainsi que des spécialistes français et étrangers que l'on propose en deux volumes."
ebook (pdf) 9.99 €
