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Fata Morgana
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Face aux assauts du temps, la finitude, l'effacement, les mots ne suffisent plus, ils ne tiennent plus parole. Ce brevet d'innocence, est comme une riposte personnelle : retourner aux origines, pousser la porte du mausolée de la langue où sont enfouies les premières joies, celles qui ont encore le goût de l'enfance. Il faut énumérer pour couvrir l'horreur, appeler par leurs noms tous ces corps et voix des rencontrés et des aimés, se vautrer dans leurs souvenirs et retrouver le sens qui s'y dérobe. De ce terreau mémoriel, fertile, jaillissent quelques défenses qui soutiendront celui qui reste et que la perte affecte.
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Voyage parmi les signes et les mots : Henri Michaux nous invite à entrer dans la genèse d'une oeuvre, à le suivre dans le tonique mystère de son combat contre les formes existantes. Progression de la main sur le papier : l'écriture court et multiplie trajets et tentatives. Elle appelle avec force le mouvement : élans, suspensions, pour que rien ne s'arrête.
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Les mots qu'ici je viens de réunir ne sont qu'un tout petit peu de ce qui est inspiré à chacun de nous, et pour chacun d'une façon différente, dès que notre regard avec timidité s'arrête sur telle oeuvre dont, malgré sa cohésion, la richesse est stupéfiante. Avec reconnaissance et respect, même si nous n'avons compris qu'une partie de son enseignement, inclinons-nous devant son créateur.
Grâce lui soit rendue !
Ecrivain surréaliste, à la fois poète, conteur, romancier et essayiste, André Pieyre de Mandiargues a entretenu d'étroites relations avec l'oeuvre écrite et peinte d'Henri Michaux, son ami. Son monde où pulsions et fantasmes bousculent le réel, où une liberté onirique aux confins de l'imaginaire et du désir lézarde le quotidien (dans un trouble merveilleux), coïncide par plusieurs frontières avec celui de Michaux. Personne n'était alors mieux placé pour poser sur «ce très haut phare à feu noir» un regard aussi profond que personnel. Dans ces trois textes Michaux devient un voyant, une sorte d'Aède qui entrevoit dans les ténèbres les contours nets des origines, naissance de toute chose.
Aimons-le !
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En revant a partir de peintures enigmatiques
Henri Michaux
- Fata Morgana
- 22 Septembre 2012
- 9782851948496
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"Tu as soif ?", il acquiesce.
Une gorgée, puis je tiens serrée sa main de gisant et il serre la mienne. Mais déjà dans le sommeil, il tombe. Mais déjà il se réveille, desserre aussitôt sa main, la récupère. Perceptible mouvement, que les yeux confirment. Reinhoud ne serrait jamais la main. On la lui serrait. " Alors, mon vieux camarade... " Il est loin. La tête de gauche à droite dodeline et déconnecte le tuyau d'oxygène. Je rétablis l'apport au seuil des narines.
Agitation du scarabée sur le dos. Il retombe dans le sommeil. Je quitte la chambre. Une infirmière dans le couloir se fait les ongles.
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Paul willems (1912 - 1997) fut l'un des derniers grands écrivains flamands à avoir choisi le français.
Il est l'auteur de plusieurs romans et d'une très importante oeuvre dramatique, débutée en 1948 qui lui assura une audience internationale avec, notamment, il pleut dans ma maison (1958). son univers, fort imprégné de son enfance campagnarde sur les rives de l'escault, mêle volontiers le rêve à la réalité, mettant en scène des personnages fantomatiques dans des espaces et des temps composites, aux frontières perméables.
Paul willems interroge ici deux pans d'une même activité, qui mêle l'extrême intimité, une forme de repli sur soi, et l'extrême ouverture oú peut se construire notre rapport au monde. cette réflexion, qui évoque les belles pages de proust sur la lecture, aborde aussi bien les rapports physiques du lecteur et de l'écrivain au livre ou à la page que les liens quasi-religieux qui se tissent entre eux.
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Quel est ton nom petit ? louis-ferdinand celine
Sarah Kaliski
- Fata Morgana
- 1 Juillet 2005
- 9782851946553
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